COMPOSITION 1933
L’agrandissement de l’orgue
Des travaux importants sur l’orgue Cavaillé-Coll furent réalisés entre 1930-1933 sous la direction du titulaire, Charles Tournemire*. Le but de ces travaux portait surtout sur la modification de la composition et de la mécanique. Dans un souci de continuité, il choisit la Maison Cavaillé-Coll dirigée depuis peu par Joseph Beuchet pour effectuer les travaux.LES RAISONS
Dans une lettre adressée à Carl Weinrich,
Charles Tournemire se plaignait de l’état
plus que précaire de l’orgue: « l’orgue de
Sainte Clotilde est en si mauvais état qu’on
a décidé de le réparer ». Outre ses
défaillances multiples dues à son grand
âge (soixante-douze ans sans restauration),
l'instrument présentait aux yeux de
Tournemire de certaines faiblesses
techniques :
•
L'étendue des claviers et du pédalier
qui étaient respectivement de 54 notes
(l’ut1, au fa5) pour les claviers et de 27
notes (l'ut1, au ré3) pour le pédalier.
•
Le nombre très élevé de jeux de fonds
de 8 pieds et le manque de jeux de
mutations (en particulier les cornets)
•
La relative pauvreté de jeux au Récit
qui était, de surcroit, dépourvu de
mixtures et de mutations
•
La Pédale qui possédait un nombre
restreint de jeux de Fonds.
Bien que conforme à l’esthétique du jeune
Cavaillé-Coll de 1859, la composition n'était
plus du tout d'actualité en 1930.
Tournemire fut l’un des premiers à se
soucier de la redécouverte de la musique
ancienne européenne, en particulier à de
Frescobaldi, Buxtehude, Cabanilles,
Pachelbel, Grigny et Bach. De ce fait, il ne
paraît pas impensable que, profitant
justement du délabrement de l’instrument
à bout de souffle, Tournemire voulut plus
qu’une restauration ‘pieuse’ selon ses dires.
Il appliqua ses idées novatrices en matière
de facture d’orgues. Il se justifia ainsi dans
la notice de l'inauguration de 1933:
Il fallait apporter la plus grande
circonspection aux agrandissements
relatifs à 10 jeux supplémentaires, et à
l'extension des claviers manuels (de 54
notes à 61), du pédalier (de 27 à 32). Là
aussi, le travail a été remarquablement
exécuté. Cet enrichissement se justifie par
le souci que j'ai eu, en conscience, de servir
complètement l'Art de I‘Orgue, du XIIIe
siècle jusques à nos jours. En outre, je ne
me suis pas interdit de songer aux
possibilités futures ...
TÉMOIGNAGES
Suite à l’inauguration de l’orgue modifiée par la
Maison Beuchet, de nombreuses personnalités
du monde de l’orgue parisien s’exprimèrent au
sujet des travaux réalisés.
• Tournemire • Miramon Fitz-James/André Fleury • Pierre Moreau • Maurice Emmanuel Quelques articles de presse parus en 1933L’ORGUE DE CHARLES TOURNEMIRE
Le programme des travaux consistait à :
•
La restauration de la mécanique (y compris des machines Barker) et l’alimentation
en vent des grands réservoirs à double plis.
•
L’installation d’un tirage de jeux pneumatique
•
L’agrandissement de l’étendue des claviers manuels de 54 à 61 notes (C-c4), et du
pédalier de 27 à 32 notes (C-g1)
•
L’agrandissement et l’approfondissement de la boîte expressive du Récit afin
d’ajouter un sommier supplémentaire de six jeux derrière celui de Cavaillé-Coll
(avec une troisième machine Barker?).
•
La diminution de la pression du vent du Positif. Tournemire voulait réaliser une
différence significative entre GO et Positif (La pression du Positif était à l'origine plus
élevée que celle du GO).
•
L’Installation d’une nouvelle console ergonomique avec plusieurs
fonctionnalités nouvelles, notamment 26 cuillères de combinaisons. La
pédale d'expression fut recentrée. La disposition des jeux était la
suivante: les jeux de fonds à gauche, les jeux de combinaisons à droite,
comme les pédales de combinaisons. Conscient de la valeur historique
de la console de Franck, Tournemire la racheta au curé de Sainte-Clotilde
et sa veuve la donna ensuite à son ancien ami Flor Peeters (Belgique). À
son tour, Flor Peeters la donnait par testament au Conservatoire Royal
d’Anvers. Elle est conservée au Vleeshuismuseum d’Anvers où elle est
visible actuellement.
La composition fut également modifiée (un apport d’environ 40% à la tuyauterie
originale). Les changements et les ajouts furent les suivants :
Grand-Orgue
•
Ajout d’un cornet V rangs (sur un petit sommier complémentaire);
•
L’Octave 4' fut remplacée par une Flûte 4'
Positif
•
Ajout d’une Tierce 1 3/5' et d’un Piccolo 1' (sur la chape de Clarinette qui a été
déplacé au Récit)
•
L’Unda Maris est accordée juste et de ce fait transformée en Salicional
•
La Flûte Octaviante 4' fut transformée en une Flûte 4' (très adouci selon
Tournemire).
•
Réharmonisation de la Viole de Gambe
Récit
•
Ajout d’un Quintaton 16’, d’un Nasard 2 2/3', d’une Tierce 1 3/5', d’un Plein Jeu IV
rangs, d’une Bombarde 16'.
•
Mise en place de la Clarinette 8' du Positif
•
Ajout de la première octave de la Gambe 8’ (l'octave grave était empruntée à un
jeu de fond de 8')
•
La Flûte Octaviante 4' fut transformée en une Flûte 4'
Pédale
•
Ajout d’une Soubasse 16’, d’une Quinte 5 1/3 sur un sommier additionnel neuf
devant la boîte-expressive. Cet ajout provoqua un déséquilibre entre le Récit et le
Positif. C’est pour cela que Jean Langlais fit installer dans les années 1950 un abat-
son au-dessus du buffet. Ce dispositif ne réussi finalement pas à gommer
complètement ce défaut constaté.
•
La Basse 8' fut transformée en une Flûte 8’
•
L’Octave 4' fut transformé en une Flûte 4'.
Les travaux commencèrent en juillet 1932. La
réharmonisation fut confiée à Michel Mertz**, la
restauration et l'élargissement de la partie mécanique
furent faites par les ouvriers Berthelot et Thiemann. Le prix
total fut estimé à environ 250 000 francs.
La réception a eu lieu le 27 juin 1933 en présence d'Albert
Alain, Joseph Bonnet, Paul Brunold, Alexandre Cellier,
André Marchal, Dom Letestu (organiste à Solesmes) et
Félix Raugel. L’inauguration eu lieu le vendredi 30 juin en
présence du Cardinal Verdier, archevêque de Paris. Le
programme de Tournemire fut le suivant : Tiento VII de
Cabanilles, Toccata de Buxtehude (BuxWV 156), le
troisième Choral de Franck, une première audition des
Trois Poèmes opus 59, Communion de dimanche dans
l'octave de l'Ascension de L'Orgue Mystique. Une
improvisation clôtura le concert.
* La dernière audition de l’orgue « de Franck » fut donnée par 7 élèves** de Tournemire, le 25 avril 1932 (Daniel Lesur, Gaston Litaize, Jean
Langlais, Olivier Messiaen, Noëlie Pierront, Maurice Duruflé et André Fleury). Le programme était consacré aux compositions de « l’Orgue
Mystique ».
** L’harmoniste Michel Mertz a été formé dans à la manufacture Cavaillé-Coll, où dans laquelle il est entré en mai 1898(Bibliothèque nationale
de France, RES VMA MS-1370), l’année même où Aristide Cavaillé-Coll céda son entreprise à Charles Mutin. Selon Jean-Marc Cicchéro
(Hommage à une passion, p. 68), il y serait resté jusqu’en 1936. Mais il ne figure pas dans le personnel de la maison Beuchet-Debierre.
L’ENREGISTREMENTS
César Franck
Prière en ut dièse mineur
Fantaisie en La Majeur
Final
Feike Asma, Sainte Clotilde, janvier 1959
Source
LE GRAND ORGUE 3/5
l’orgue de Franck 1 l’orgue de Franck 2 - l’orgue de Tournemire - l’orgue de Langlais - l’orgue de Taddei
Une photo du Grand Orgue prise par Maurice Duruflé en
personne (merci à Frédéric Blanc)
Le compte-rendu de l'inauguration du GO après les
travaux de Tournemire, dans la revue " Le ménestrel".
Une autre photo du Grand-Orgue du temps de Tournemire
LE GRAND ORGUE
3/5
l’orgue de Franck 1 l’orgue de Franck 2 -
l’orgue de Tournemire - l’orgue de
Langlais - l’orgue de Taddei
L’ORGUE DE CHARLES TOURNEMIRE
L’agrandissement de l’orgue
Des travaux importants sur l’orgue Cavaillé-Coll furent réalisés entre 1930-1933 sous la direction du titulaire, Charles Tournemire*. Le but de ces travaux portait surtout sur la modification de la composition et de la mécanique. Dans un souci de continuité, il choisit la Maison Cavaillé- Coll dirigée depuis peu par Joseph Beuchet pour effectuer les travaux.
Le programme des travaux consistait à :
•
La restauration de la mécanique (y
compris des machines Barker) et
l’alimentation en vent des grands
réservoirs à double plis.
•
L’installation d’un tirage de jeux
pneumatique
•
L’agrandissement de l’étendue des
claviers manuels de 54 à 61 notes (C-c4),
et du pédalier de 27 à 32 notes (C-g1)
•
L’agrandissement et
l’approfondissement de la boîte
expressive du Récit afin d’ajouter un
sommier supplémentaire de six jeux
derrière celui de Cavaillé-Coll (avec une
troisième machine Barker?).
•
La diminution de la pression du vent du
Positif. Tournemire voulait réaliser une
différence significative entre GO et
Positif (La pression du Positif était à
l'origine plus élevée que celle du GO).
•
L’Installation d’une nouvelle console
ergonomique avec plusieurs
fonctionnalités nouvelles, notamment 26
cuillères de combinaisons. La pédale
d'expression fut recentrée. La disposition
des jeux était la suivante: les jeux de fonds
à gauche, les jeux de combinaisons à
droite, comme les pédales de
combinaisons. Conscient de la valeur
historique de la console de Franck,
Tournemire la racheta au curé de Sainte-
Clotilde et sa veuve la donna ensuite à son
ancien ami Flor Peeters (Belgique). À son
tour, Flor Peeters la donnait par testament
au Conservatoire Royal d’Anvers. Elle est
conservée au Vleeshuismuseum d’Anvers
où elle est visible actuellement.
Les travaux commencèrent en juillet 1932. La
réharmonisation fut confiée à Michel Mertz**,
la restauration et l'élargissement de la partie
mécanique furent faites par les ouvriers
Berthelot et Thiemann. Le prix total fut estimé
à environ 250 000 francs.
La réception a eu lieu le 27 juin 1933 en
présence d'Albert Alain, Joseph Bonnet, Paul
Brunold, Alexandre Cellier, André Marchal,
Dom Letestu (organiste à Solesmes) et Félix
Raugel. L’inauguration eu lieu le vendredi 30
juin en présence du Cardinal Verdier,
archevêque de Paris. Le programme de
Tournemire fut le suivant : Tiento VII de
Cabanilles, Toccata de Buxtehude (BuxWV 156),
le troisième Choral de Franck, une première
audition des Trois Poèmes opus 59,
Communion de dimanche dans l'octave de
l'Ascension de L'Orgue Mystique. Une
improvisation clôtura le concert.
La composition fut également modifiée (un
apport d’environ 40% à la tuyauterie
originale). Les changements et les ajouts
furent les suivants :
Grand-Orgue
•
Ajout d’un cornet V rangs (sur un petit
sommier complémentaire);
•
L’Octave 4' fut remplacée par une Flûte 4'
Positif
•
Ajout d’une Tierce 1 3/5' et d’un Piccolo 1'
(sur la chape de Clarinette qui a été
déplacé au Récit)
•
L’Unda Maris est accordée juste et de ce
fait transformée en Salicional
•
La Flûte Octaviante 4' fut transformée en
une Flûte 4' (très adouci selon
Tournemire).
•
Réharmonisation de la Viole de Gambe
Récit
•
Ajout d’un Quintaton 16’, d’un Nasard 2
2/3', d’une Tierce 1 3/5', d’un Plein Jeu IV
rangs, d’une Bombarde 16'.
•
Mise en place de la Clarinette 8' du Positif
•
Ajout de la première octave de la Gambe
8’ (l'octave grave était empruntée à un jeu
de fond de 8')
•
La Flûte Octaviante 4' fut transformée en
une Flûte 4'
Pédale
•
Ajout d’une Soubasse 16’, d’une Quinte 5
1/3 sur un sommier additionnel neuf
devant la boîte-expressive. Cet ajout
provoqua un déséquilibre entre le Récit et
le Positif. C’est pour cela que Jean Langlais
fit installer dans les années 1950 un abat-
son au-dessus du buffet. Ce dispositif ne
réussi finalement pas à gommer
complètement ce défaut constaté.
•
La Basse 8' fut transformée en une Flûte 8’
•
L’Octave 4' fut transformé en une Flûte 4'.
TÉMOIGNAGES
Suite à l’inauguration de l’orgue modifiée par la
Maison Beuchet, de nombreuses personnalités
du monde de l’orgue parisien s’exprimèrent au
sujet des travaux réalisés.
• Tournemire • Miramon Fitz-James/André Fleury • Pierre Moreau • Maurice Emmanuel Quelques articles de presse parus en 1933
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Une photo du Grand Orgue prise par Maurice
Duruflé en personne (merci à Frédéric Blanc)
